반드시 잡는다 해석 결말 약간의 줄거리 (2017년)- 어르신 스릴러물(스포주의)

주의 : 결말까지 스포가 있습니다

이 영화는 포스터만 보고 아무 사전 정보 없이 봤습니다 그래서 이 영화를 보고 나서야 어르신 스릴러물이라는 것을 알게 되었습니다

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포스터에도 어르신이나 노인에 대한 말은 없습니다

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이 영화의 가장 큰 특징인 노인이 주인공이라면 홍보에 도움이 안 될 거라고 생각한 건 아닌지 모르겠네요

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전체적으로 개연성이나 완성도로 보지 않고 오락영화로서 보면 괜찮았습니다

원작은 웹툰 <아리동 라스트 카우보이>라고 합니다

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어르신들의 스릴러물이라는 것이 새로워서 좋았고 백윤식의 연기 변신(?)이 인상 깊었습니다 내 기억에는 백윤식은 항상 카리스마가 있거나 상류층의 역으로 나온 것만 남아있었거든요

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서민형 노인역의 변신이 이전의 이미지와 자연히 비교되어 웃기기도 했습니다

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노인들의 이야기라면 자연히 노인들의 문제에 대한 이야기가 나올 것입니다

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심덕수(백윤식)는 세 들어 사는 사람들에게 월세를 받으러 다니며 돈만 밝히는 괴팍한 노인으로 소문납니다

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하지만 205호에 세 들어 사는 지은은 심덕수에게 말하죠

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"월세 때문에 쫓아낸 적 없잖아요 할아버지 말은 거칠게 하셔도 나쁘신 분이라고 생각한 적 없어요"

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이 말에는 심덕수 즉 노인들의 정, 내리사랑같은 것을 느끼게 해줍니다

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사람에게는 내리사랑이 있거든요 오르는 사랑이라는 말은 없는거보니 내리사랑이 더 큰가 봅니다

그리고 젊은 세대가 모르는 그들 시대의 '정'문화라는 것도 있습니다

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나도 잘 이해는 안가지만 우리나라의 대표적 정서가 '한'과 '정'이라고 하죠

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한 노인이 혼자 죽은 채로 발견되자 심덕수는 이순경에게 이렇게 말하죠

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"갈 사람은 얼른 가줘야지 애국이 별거든가"

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냉정하게 들리기도 하지만 이 말에는 심덕수가 노인으로서의 무력감 세상에 짐이 될 수도 있다는 미안함마저 느껴지더군요

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말은 그렇게 하지만 혼자 남게 된 심덕수는 한숨을 쉬고 자신의 건물에 세 들어 사는 허리가 아픈 최형사(노인)를 찾아갑니다

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최형사에게 가끔 지나가다 자신의 집을 들여다봐달라는 심덕수는 "남들에게 추한 꼴 보이고 싶지가 않아서 그래"

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독거노인인 심덕수는 고독사한 후 구더기나 파리가 꼬이는 추한 모습을 염려한 말입니다 그의 이 말에도 죽어서도 세상에 짐이 되고 싶지 않다는 의미입니다

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이런 심덕수가 전직 형사 박평달의 등장으로 변하게 됩니다

노인들의 죽음이 자연사나 사고사가 아닌 연쇄살인이라는 것을 알게 되고 납치된 지은이 찾기 위해 박평달과 범인을 추적해 갑니다

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그리고 연쇄살인범과 지은을 찾는 과정은 두 사람의 오랜 경험에서 비롯됩니다

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"너(심덕수)는 이 지역을 잘알고 나는(박평달) 그놈을 잘지"

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30년 전의 연쇄살인사건과 똑같은 사건이 다시 발생하므로 30년의 사건을 조사한 박평달의 경험과 촉이 사건을 해결하는 열쇠가 됩니다

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박평달은 한눈에 나정혁이 범인이라는 것을 알아보는데 그건 잠깐 마스크를 한 나정혁을 30년전에 본 경험과 오랜 형사 생활의 촉이었죠

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이건 우리가 인터넷을 뒤져봐도 발견할 수 없는 노인들의 경험과 오랜 삶에서 오는 촉이나 감 다른 말로는 지혜라고도 할 수 있을 것 같습니다

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조금은 억지스럽다는 느낌도 나긴하지만 정보화 시대에 소외된 계층인 노인들의 사회적 가치를 말해주고 싶은 듯하더군요

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심덕수는 노인의 몸으로 지나치게 용감히 단독으로 범인을 찾아가거나 범인에 맞섭니다

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"참 겁 없어"

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나정혁을 혼자 찾아갔다가 오히려 당한 심덕수를 보고 나정혁이 한 말입니다 동의합니다

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사실 심덕수는 무모한거죠 노인의 몸으로 범인과 맞선다는 것도 그렇고 자신이 당하면 범인은 영원히 못 잡을 수도 있거든요

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박평달은 동네 양아치들을 멋지게 때려눕히기도 하고 맨 마지막 심덕수 박평달 나정혁 세 어르신의 격투씬도 나옵니다

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이런 것들은 기존의 스릴러물의 공식이기도 하지만 영화가 노인들이 신체적으로 무력하다는 인식에서 벗어나고 싶은 듯 하더군요

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30년전 나정혁의 연쇄살인사건을 모방한 배두식은 자신을 잡으러 온 심덕수를 폭행하며 말합니다

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"이 나라 노인네들은 예의 매너가 없어"

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이거 보니깐 세대 간의 갈등이 떠오르더라고요 탄핵정국 때 있었던 세대 간의 갈등도 생각이 나더군요

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노인세대가 매너 예의가 없다고 느끼는 것은 아마도 살아온 환경의 차이일 것입니다

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한국은 사회가 급속한 경제발전과 민주화를 겪으면서 세대 간의 의식의 차이가 더 클 것입니다 예전 세대에서는 허용된 것이 지금 세대에서는 허용 안되는 것들도 있겠죠

이 영화에는 심덕수 김지은 그리고 살해된 독거노인들등 전체적으로 가족 없이 혼자 사는 사람들만 나옵니다

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우리 사회가 점점 일인 가구가 늘어나는 추세라고 하죠 이런 추세에 대한 문제점에 대한 이야기도 하고 싶었던 듯하더군요

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이 영화의 맨 마지막은 심덕수 김지은 민영숙 세 사람이 심덕수의 병실에서 웃으며 끝납니다 즉 가족 같은 분위기가 연출되죠

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이 영화를 보면서 민영숙이 30년전 피해자 중 유일한 생존자이고 죽지 않기 위해 살인자의 얼굴을 보지 않으려고 노력했고 결정적인 단서를 제공하는 부분은 <살인의 추억>이 떠오르기도 했습니다

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이 영화의 우연성과 개연성부족을 지적하기도 합니다 그리고 고정된 젠더역할에 대한 비판도 있습니다

완성도는 좀 부족한 코믹오락영화라는 건 동의합니다

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젊은 남자가 노인으로 바뀌었을 뿐 남자는 가해자인자 보호자이고 여자는 피해자이자 약자라는 고정된 젠더역할은 그대로라는 지적입니다

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이 영화가 노인들의 기살리기, 세대간의 화합과 이해를 지향하고 있어 여성배려가 부족했다는 건 인정하지 않을 수 없습니다

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근래에는 센언니 슈퍼우먼이 나와야 이런 비판에서 자유로울 지도 모르겠습니다

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재미난 건 <오펀 천사의 비밀>에 대해 어떤 평론가가 모성애를 강조하고 남성을 찌질하게 그렸다고 비판했다는 점입니다

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젊은 여성을 심덕수, 박평달의 노인들이 구한다는 점이 불편할 수도 있지만 젊은 여성인 지은과 심덕수는 남녀관계가 아닌 부녀지간같은 관계로 볼 수 있습니다

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앞에서도 말한 내리사랑의 모습이기도 하고 영화에서 여성을 묘사할 때 흔하게 나오는 모성애와 마찬가지로 부성애를 보여주고 있기도 합니다

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그리고 나정혁은 여자를 납치해서 모든 신경을 끊어 움직이지도 못하게 하고 말도 못하고 하고 같이 사는데 온갖 수발은 다 들어야 합니다 왜 그렇게 살지? 젊은 김지은을 납치한 이유가 현재의 아내 (예전에 납치란 여성)처럼 만들어 아내를 대체하겠다는 건데 말도 못하고 움직이지도 못하는 여자 수발들며 왜 사는지 모르겠더군요

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박평달이 전반부에서는 멀쩡하다가 갑자기 중간점부터 치매라는 것이 밝혀집니다 그리고 후반부 내내 치매상태입니다 후반부에는 줄곧 심덕수를 최형사라고 부르더군요

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이걸 반전이라고 넣은 것 같은데 전반부 후반부로 나눌 것이 아니라 정신이 왔다 갔다 하는 것으로 설정하는 것이 좀 더 자연스러웠을 것 같습니다

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누구나 세월은 막을 수 없습니다 우리도 늙을 것입니다 영화의 완성도와 젠더역할에 대한 비판에도 불구하고 한때 우리 사회의 주역이었고 지금도 우리 사회의 한 구성원인 어르신들을 다시 한번 생각해보게 되는 오락영화입니다